室町時代室町前期日本與朝鮮對明朝貿易昌盛，我國永樂錢、洪武錢、宣德錢大量流入日本，中國貨幣大量流出間接鼓舞日本的生產力與經濟力。戰爭方式由原來的騎兵戰逐漸演變成步兵戰，主因由於火器開始運用於戰場上，太刀因不便於步戰所需，刀刃彎弧縮小，改為打刀樣式。由於講究動作迅速伶俐，打刀長度大多二尺一、二寸左右，中刀大多鎬造一尺二、三寸至一尺七、八寸之間，短刀則多為平造刀身寬幅較大，刀身較直。室町初期代表性刀工長船派的則光、家助、經家。大宮派的盛景、師景等。室町後期國際貿易發達刀劍外銷明朝數量激增，由於數量龐大日夜趕工，據推斷當時外銷量每批最低在十萬支以上，量產的結果產品粗制濫造，這種外銷品通常數支綁成一捆打包上船為「束刀」。因為是大量制造的粗品故又稱「數打物」。訂做的產品稱為「注文打」，相較於「數打物」仍維持優良傳統鍛工。
左圖：片
槍，右邊單片長 用於攻城攀登輔助，馬戰時兩邊鉤 可割馬腿，水戰時將敵船拉攏登船攻之﹒槍杆嵌滿青貝，利於手握兼具裝飾。「槍」在室町期由於步戰流行，因此槍造形也變化多端。 倉時代不使用槍，幾乎看不到槍的作品。直到我國元軍犯日以後戰爭型態急速改變，槍纔大量被運用在戰場上，室町期槍文化發展到顛峰，不論長短各色各樣種類繁多，包括世穗、平三角、兩鎬、十文字、片 、千鳥等樣式。槍由於雙刃，沒有彎弧，與刀的鍛造方法大不相同，槍在日兵器獨樹一格，頗值藏家品味。
室町末期代表刀工:
勢州村正 以「村正」二字落者共有三人，傳說村正是相州正宗的弟子是不正確的。村正作刀風格與關派兼定、平安城長吉二人極為相似，經後世考證三人應曾就鍛刀技術互相交流。另外由於德川家康族人曾死於村正所作之刀，因此村正刀在德川時代被冠上「妖刀」一詞。人們視之如邪物，許多落「村正」款的刀「村」字常被磨掉，而在「正」字之下加上「宗」字，將「村正」更改為「正宗」，以避邪氣。左圖：村正作刀，長七十三公分，因德川家康族人曾被村正刀所害，故俗稱村正作品為〔妖刀〕美濃關派 美濃派作刀款名前冠上「關」字，如兼吉、兼常、兼元、兼房、兼國、兼定等。以和泉守兼定及孫六兼元為關派典型代表，尤其是兼元獨創「三本杉」（三棵杉樹）的刃文獨步東瀛。
備州長船派 代表刀工有勝光、宗光、忠光、佑定、清光、永光等。其中以忠光、清光直刃文作品及佑定的蟹爪刃文最具代表性。另外雕刻俱利迦羅龍、八幡大菩薩、摩利支天尊等文字作品亦為數不少。
桃山時代 桃山時代慶長年（一五九六年）以前稱為古刀期。慶長至寶歷（一七六三年）稱為新刀期。新刀以講究美術效果為其特色，刀身寬厚，刃紋花樣繁多，鋼材部份滲用進口材質，刀身雕刻繁索細密，作刀風格、時代背景相較於古刀期均具革命性變化。成因大抵如下；
- 各地 主所屬刀工為迎合主人喜好及各刀工間相互競爭比較，間接促進制刀文化變革。
- 交通與商業越見發達，各式鋼材全國各地相互流通，材質與技術急速交流，風格趨向多樣化。
- 古傳統優良鍛刀術已逐漸退化，刀工們警覺技藝日趨衰微。另外桃山時期多元絢麗的文化表現在各方面，刀劍自然不能例外，為政者的嗜好，文化思潮等催促新刀的誕生。
- 由於火器大量運用在戰場上，使戰爭型態急速改變，加上劍道研究發展迅速，刀長度由原來約二尺一寸左右單手使用改為二尺三寸前後彎度淺,雙手用刀。
- 與荷蘭、葡萄牙等國貿易頻繁，輸入外國鋼材稱為「南蠻鐵」，鍛鏈技術也受到外國影響。
埋忠明壽作品，葡萄蝴蝶圖鐔，銅地金銀像嵌，重要文化財產名刀工埋忠明壽新刀期劃時代代表人物，屬於全能天纔型匠師，京都西陣人，原是金工刀裝具匠師，尤其以真諭為地，金銀像嵌，表現琳派繪畫風格。中年以後轉攻作刀，刀身精雕以埋忠為首，擅長龍、不動明王等。繼埋忠後有名刀工輩出，肥前忠吉、丹波吉道、南紀重國、越前康繼、野田繁慶等。新刀已逐漸降低實用性，代之以美術性強調時代風格。
